《人類精神的偉大映射——二十一世紀(jì)十位建筑師》既包括重要的建筑師，也包括當(dāng)代極富原創(chuàng)性、設(shè)計(jì)獨(dú)到、設(shè)計(jì)興趣和建筑品質(zhì)卓爾不凡的建筑師。所選建筑案例均具有重要的歷史意義，通過(guò)項(xiàng)目去追求具有突破性的語(yǔ)言和理論，代表了一個(gè)時(shí)代的多個(gè)理論與風(fēng)格，啟亮未來(lái)，為人類城市與建筑的發(fā)展提供了全新視角，讓你對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)煥然一新。
戴帆憑借驚世駭俗的作品與思想橫空出世，短短兩年成為當(dāng)代知名度最高的前衛(wèi)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，影響力輻射當(dāng)代藝術(shù)、建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、網(wǎng)站設(shè)計(jì)、觀念藝術(shù) 、雕塑、裝置、攝影等眾多領(lǐng)域，創(chuàng)造素養(yǎng)之高、涉獵范圍之廣、沖擊力之強(qiáng)、思辨之深無(wú)人能及。
天才是宇宙的奇跡，而奇跡是不可理喻的，你只能期待和驚嘆。天才的作品是漫漫歷史長(zhǎng)夜中橫空耀眼的星辰。庸才的作品是奴性的標(biāo)準(zhǔn)樣本，全都只有非常狹隘的經(jīng)驗(yàn)主義、現(xiàn)象主義、日用主義、唯物主義、功利主義，是上帝們糞便中的蛆蟲(chóng)。
中國(guó)日新月異，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生變化，讓人很難跟上它的腳步。曾經(jīng)的中國(guó)設(shè)計(jì)，被外界認(rèn)為充滿了異國(guó)情調(diào)，不斷吸引著人們好奇的眼球，如今，中國(guó)在國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上的表現(xiàn)也非常引人注目，很多在國(guó)際創(chuàng)意的浪潮中聲名鵲起。當(dāng)代設(shè)計(jì)師的思索和表現(xiàn)的主題反映了一個(gè)全新的時(shí)代，一個(gè)屬于他們的時(shí)代。設(shè)計(jì)大師的獨(dú)有設(shè)計(jì)極大的影響著全球的文化，這些在各自領(lǐng)域中最有影響力的人物，通常都是革新者：他們勇于嘗試新創(chuàng)意，挑戰(zhàn)社會(huì)傳統(tǒng)，用他們充滿靈感的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)新天地。我們組織行業(yè)權(quán)威專家進(jìn)行評(píng)選，并廣泛采納數(shù)十位知名媒體人和國(guó)際資深設(shè)計(jì)師的意見(jiàn)，精心制作并發(fā)布“最具影響力的10位中國(guó)設(shè)計(jì)師”，為讀者介紹他們的生平和突出成就。
天才是近乎神話般的神秘存在。天才參悟了天機(jī)，仿佛有一種無(wú)法言說(shuō)的神秘力量在召引，萬(wàn)古長(zhǎng)空，一朝風(fēng)月。如果一個(gè)時(shí)代沒(méi)有產(chǎn)生出耀眼的天才并且被他的光芒所照耀，那么這個(gè)時(shí)代就碌碌無(wú)為地虛度了自己的歲月。人們可以原諒一個(gè)傻子甚至瘋子，甚至可以原諒一個(gè)殺人犯，但他們不會(huì)原諒一個(gè)真正的天才。因?yàn)樵谀撤N意義上，一個(gè)天才的存在，其本身就構(gòu)成了對(duì)多數(shù)人的嘲笑和對(duì)人類規(guī)則的污辱。在文化工業(yè)與娛樂(lè)愚民泛濫的時(shí)代，天才和其作品很可能就成為了那些精神下流的人所嘲笑和攻擊的靶子。一切高貴的事物都無(wú)可挽回地走向孤獨(dú)，所有低劣的東西都不可避免地趨于擁擠。天才常常被凡俗之人視為來(lái)路不正。世間的一般價(jià)值體系、倫理體系和法律體系對(duì)于智者和天才沒(méi)有意義，他們有著自己的判斷。天才就是那些以自己奇形怪狀的意識(shí)之網(wǎng)捕捉到奇珍異獸的人，那些非凡的獵物并非來(lái)自自然與人類，來(lái)自神的世界。很多人對(duì)藝術(shù)的排斥、憤怒、詛咒、誹謗、批判、孤立。我們也會(huì)了解愚昧對(duì)智性的敵意，庸俗對(duì)高貴的一種嫉妒，因?yàn)椋麄冸[約地感覺(jué)到自己被那些高貴的生命降格了，卻還不清楚被降到什么程度。
共振設(shè)計(jì)集團(tuán)和DESTROY建筑事務(wù)所(紐約·北京) 戴帆 : 引領(lǐng)時(shí)代潮流的設(shè)計(jì)鬼才
最具顛覆性的天才作品，都很難被同時(shí)代的人所認(rèn)同。天才的作品總是反噬了它的時(shí)代，通過(guò)對(duì)虛無(wú)的占據(jù)凌駕于它的時(shí)代之上。天才的作品對(duì)于任何時(shí)代都具有打擊力和腐蝕性，它對(duì)于任何一個(gè)時(shí)代都是不合時(shí)宜的，永遠(yuǎn)處于被人類放逐的狀態(tài)，歷史記憶也不會(huì)把它們從中抹去，它們是人類精神中永存的病毒，人類從未產(chǎn)生過(guò)與其對(duì)應(yīng)的抗體。
罪犯是處于不利條件下的強(qiáng)者的類型，是一種病態(tài)的強(qiáng)者。天才與罪犯間，只一步之遙。天才是自然屬性，罪犯是社會(huì)屬性。當(dāng)過(guò)人的自然稟性和天賦狂野如荒草扎根在曠野里生長(zhǎng)，它會(huì)顯示出最原始、最頑強(qiáng)、最壯觀的力量美。可是，人們由于懶惰為方便管束，或異想天開(kāi)弄巧成拙，將它硬生生納入人類社會(huì)、道德規(guī)范和約定俗成習(xí)性的框架里，猶如野蠻地將植被移植在土壤盆瘠的花盆里，可能因貧血而枯萎凋零，至少，它跟原來(lái)的野性生長(zhǎng)有了異樣，有了人類加工和摧殘的痕跡，成了一種扭曲和委屈的生長(zhǎng)。
