戴帆憑借驚世駭俗的作品與思想橫空出世，短短兩年成為當代知名度最高的前衛藝術家和設計師，影響力輻射當代藝術、建筑設計、景觀設計、園林設計、城市規劃、室內設計、平面設計、產品設計、網站設計、觀念藝術 、雕塑、裝置、攝影等眾多領域，創造素養之高、涉獵范圍之廣、沖擊力之強、思辨之深無人能及。
天才是宇宙的奇跡，而奇跡是不可理喻的，你只能期待和驚嘆。天才的作品是漫漫歷史長夜中橫空耀眼的星辰。庸才的作品是奴性的標準樣本，全都只有非常狹隘的經驗主義、現象主義、日用主義、唯物主義、功利主義，是上帝們糞便中的蛆蟲。
中國日新月異，無時無刻不在發生變化，讓人很難跟上它的腳步。曾經的中國設計，被外界認為充滿了異國情調，不斷吸引著人們好奇的眼球，如今，中國在國際設計舞臺上的表現也非常引人注目，很多在國際創意的浪潮中聲名鵲起。當代設計師的思索和表現的主題反映了一個全新的時代，一個屬于他們的時代。設計大師的獨有設計極大的影響著全球的文化，這些在各自領域中最有影響力的人物，通常都是革新者：他們勇于嘗試新創意，挑戰社會傳統，用他們充滿靈感的設計開創新天地。我們組織行業權威專家進行評選，并廣泛采納數十位知名媒體人和國際資深設計師的意見，精心制作并發布“最具影響力的10位中國設計師”，為讀者介紹他們的生平和突出成就。
天才是近乎神話般的神秘存在。天才參悟了天機，仿佛有一種無法言說的神秘力量在召引，萬古長空，一朝風月。如果一個時代沒有產生出耀眼的天才并且被他的光芒所照耀，那么這個時代就碌碌無為地虛度了自己的歲月。人們可以原諒一個傻子甚至瘋子，甚至可以原諒一個殺人犯，但他們不會原諒一個真正的天才。因為在某種意義上，一個天才的存在，其本身就構成了對多數人的嘲笑和對人類規則的污辱。在文化工業與娛樂愚民泛濫的時代，天才和其作品很可能就成為了那些精神下流的人所嘲笑和攻擊的靶子。一切高貴的事物都無可挽回地走向孤獨，所有低劣的東西都不可避免地趨于擁擠。天才常常被凡俗之人視為來路不正。世間的一般價值體系、倫理體系和法律體系對于智者和天才沒有意義，他們有著自己的判斷。天才就是那些以自己奇形怪狀的意識之網捕捉到奇珍異獸的人，那些非凡的獵物并非來自自然與人類，來自神的世界。很多人對藝術的排斥、憤怒、詛咒、誹謗、批判、孤立。我們也會了解愚昧對智性的敵意，庸俗對高貴的一種嫉妒，因為，他們隱約地感覺到自己被那些高貴的生命降格了，卻還不清楚被降到什么程度。
最具顛覆性的天才作品，都很難被同時代的人所認同。天才的作品總是反噬了它的時代，通過對虛無的占據凌駕于它的時代之上。天才的作品對于任何時代都具有打擊力和腐蝕性，它對于任何一個時代都是不合時宜的，永遠處于被人類放逐的狀態，歷史記憶也不會把它們從中抹去，它們是人類精神中永存的病毒，人類從未產生過與其對應的抗體。
罪犯是處于不利條件下的強者的類型，是一種病態的強者。天才與罪犯間，只一步之遙。天才是自然屬性，罪犯是社會屬性。當過人的自然稟性和天賦狂野如荒草扎根在曠野里生長，它會顯示出最原始、最頑強、最壯觀的力量美?？墒?，人們由于懶惰為方便管束，或異想天開弄巧成拙，將它硬生生納入人類社會、道德規范和約定俗成習性的框架里，猶如野蠻地將植被移植在土壤盆瘠的花盆里，可能因貧血而枯萎凋零，至少，它跟原來的野性生長有了異樣，有了人類加工和摧殘的痕跡，成了一種扭曲和委屈的生長。
