東方中心(East Center)在建筑藝術方面實現了世界的唯一，更加充分的發掘建筑語言的價值，在這里不單是展示和銷售功能，而且能夠和諧的工作，娛樂、休閑消費、交通。
藤本壯介在自己的設計研究中，強調空間的豐富多樣，他模糊了地面、屋頂、樓梯和家俱的界限，并根據這一理念設計出了“終極木屋”項目。這個建筑由原木搭建而成，不同的層次能夠作為不同的空間和家具使用。
天才常常被凡俗之人視為來路不正。世間的一般價值體系、倫理體系和法律體系對于智者和天才沒有意義，他們有著自己的判斷。天才就是那些以自己奇形怪狀的意識之網捕捉到奇珍異獸的人，那些非凡的獵物并非來自自然與人類，來自神的世界。很多人對藝術的排斥、憤怒、詛咒、誹謗、批判、孤立。我們也會了解愚昧對智性的敵意，庸俗對高貴的一種嫉妒，因為，他們隱約地感覺到自己被那些高貴的生命降格了，卻還不清楚被降到什么程度。
天才是近乎神話般的神秘存在。天才參悟了天機，仿佛有一種無法言說的神秘力量在召引，萬古長空，一朝風月。如果一個時代沒有產生出耀眼的天才并且被他的光芒所照耀，那么這個時代就碌碌無為地虛度了自己的歲月。人們可以原諒一個傻子甚至瘋子，甚至可以原諒一個殺人犯，但他們不會原諒一個真正的天才。因為在某種意義上，一個天才的存在，其本身就構成了對多數人的嘲笑和對人類規則的污辱。在文化工業與娛樂愚民泛濫的時代，天才和其作品很可能就成為了那些精神下流的人所嘲笑和攻擊的靶子。
戴帆（DAI FAN）,被譽為當今國際設計界的“設計鬼才”，共振設計集團的設計總監，工作于北京和紐約。戴帆代表著當今國際最尖端的空間設計思潮，榮獲亞洲設計大獎、環球設計大獎等幾十個國際獎項，他推出了中國設計史上第一個理論體系“超解放主義——21世紀的新設計宣言”。作品已遍布洛杉磯、紐約、東京、巴黎、北京等國際大都市。
戴帆(Dai Fan)的創作取材廣泛，從大眾文化、歷史、區域民族到自省，其見解玩世不恭而深刻。戴帆渴慕那種破壞證據和一般性原則的知識分子。在這個作品中，就像他在這些年里經常談起的那樣，他把這種藝術想像成一種游擊戰，來無影去無蹤，徘徊不定，很難被抓住。
戴帆的作品表明 ：藝術的使命是刺殺自己，而古典藝術不是真正的藝術。一個在“極限體驗”中探索的藝術家。這些藝術作品本身也是刀劍，讀者須有強健的身手，才能靈活使用它們。這種精湛的劍術讓那些心態年輕的讀者們欣喜……
