戴帆（DAI FAN）是國際知名建筑大師，他的作品彌漫著淡然、逍遙、史詩和迷霧般的氣質，仿佛世界上最神秘的風景。
戴帆（DAI FAN）創立的共振城市建筑集團是二十一世紀亞洲規劃、建筑、景觀、園林、室內空間設計思潮的代表，以非凡的創造力贏得了廣泛的贊譽。“思想賦形”打造哲思性和感染力的建筑設計與室內空間，融合東方古典精神與前衛思潮,引領著當今國際最先端的建筑設計方向，在國際上榮獲亞洲設計大獎、環球設計大獎、亞洲建筑協會建筑設計金獎等幾十個頂級獎項。一座園林喚醒一座城市
共振城市建筑集團（RESONANCE CITY BUILDING GROUP）的Chinesegardens竟然喚醒了這座山西大同正在腐爛墮落的工業城市，使之重新煥發生機，也因“一座園林挽救一座城市”之名而躋身世界知名園林建筑設計之列。共振城市建筑集團（RESONANCE CITY BUILDING GROUP）拓展了神話學的建筑空間， 將無羈的想象、浪潮的激情和奇妙的建筑手法糅合在一起，使園林與建筑、景觀、雕塑、水系表現出一種神妙的形象美感，創造了一種與南方園林、歐洲園林迥然有別的美學新視界。Chinesegardens有著奔放、躍動、飄灑、流動的浪漫主義氣質，奇詭、怪誕的造型特質和巨大的幻想性、象征性、隱寓性的藝術觀念，奇幻的結構形制，躍動的線條，被建筑的創造心智所震撼！也是人類心智和精神的永恒呈現。在園林的營造構思中，共振城市建筑集團（RESONANCE CITY BUILDING GROUP）結合了江浙園林靈巧、清奇和俊逸和山西建筑謹嚴、雄渾和莊穆的特征，精神上“無礙于物”，是“獨與天地精神往來”的大自由、大解放的生動體現。這便是由個體精神所體驗到的園林與宇宙融合境界，是藝術的人生和宇宙的合一。自然觀實際上又是一個人格化、精神化了的自然觀。所表現出來的自覺的人性，同時又是一種群體化的生命感，是將自我融化于任何事物、環境之中，與一切眾生往來的泛我精神。這種泛我精神，歸宿于天，歸宿于自然，其審美理想自然是“自然而然”。
中國山西大同造園 (China Shanxi Datong Gardens)
中國山西大同造園 (China Shanxi Datong Gardens)
中國山西大同造園 (China Shanxi Datong Gardens)不僅在中國是當代最具影響力的旅游文旅項目，在法國、英國、意大利、德國、美國展出時，獲得整個歐美的媒體關注，對西方文化界、建筑界、旅游界產生了重大的沖擊力和影響。
中國山西大同造園 (China Shanxi Datong Gardens)
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戴帆（DAI FAN）與共振（RESONANCE）相信偉大的建筑是一種基于個體經驗之上的超凡脫俗的境界。作品體現了心靈世界的豐富，與其對應的是建筑“意象”的多樣性與豐富性。在山西大同造園中包含了復雜而豐富的建筑實驗，共戴帆（DAI FAN）與共振（RESONANCE）發明了許多新的建筑語言與結構。每一個單獨的建筑體以一種全新的觀念來設計建筑的結構，結構清晰的反映了建筑的觀念。每個單獨的建筑體各自成一體，當它們放置在各自恰切的位置的同時又產生了新的世界，體現了建筑生命的自足完整。造園意味著構造一個內心世界，這個內心世界與人類的實體世界進行溝通依靠的是具有生命力的、永恒性的一種異乎尋常的力量。
中國山西大同造園 (China Shanxi Datong Gardens)
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NO.2
1943年4月生于瑞士巴塞爾的建筑師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）在瑞士格勞賓登州（Graubünden）的偏遠村莊哈爾登施泰因（Haldenstein）生活和工作。他將緩慢而毫不妥協的建筑方法比作創作音樂的作曲家或從事繪畫工作的藝術家。建筑師有時候也是如此。他是2009年度的普利茲克獎獲得者，但他卻被大家稱為最神秘的建筑界的“山隱居士”他說這樣可以保持建筑政治的舒適距離和疏離感。
在過去的幾年里彼得·卒姆托一直吸引著眾多追隨者，但他卻一直保持低調。他的工作室Atelier Peter Zumthor自1979年以來就一直在瑞士的家鄉。偏遠的地理位置以及客戶所經歷的嚴格的審核和等待過程，大家戲稱他是現代建筑界的“山隱居士”。他說：“我試圖更多地保護自己不受影響。這聽起來可能有些苛刻。”
彼得·卒姆托將生活與工作空間集于一身，他在瑞士Haldenstein村中心按照當地傳統的手工建筑工藝以及靈感，造了一座有著二層樓的木質公寓，公寓外圍是一個隨四季變換的花園。一層是檔案室，二樓是繪圖室，大部分時間他在這里完成屬于全世界的建筑方案。房子外觀落葉松木板條的精細結構外殼，就像家具一樣，將外墻包裹起來。朝南的落地玻璃窗望向茂盛的花園和櫻桃樹叢。
墻上的格子上長滿了葡萄藤，并通過大型的帆布屏風保護工作室免受日光照射。內部由一個寬敞的開放空間組成，該開放空間由一個獨立的“工作墻”劃分，該“工作墻”遍及整個樓層，并將北部狹窄的區域從房間向南隔開。
Peter Zumthor游離在世界中心之外，偶爾坐在窗前一杯咖啡的時間可以忽然想到一個建筑方案的靈感。那是與自然重新鏈接最順暢的時間。建筑師Peter Zumthor的特點是用當地材料混合的厚實混凝土，傳達著本土文化的喜悅，他的作品里藏著用不同在地材料塑造建筑物的原始樂趣。對于他而言，架構的極限在于一定的粗糙度。
NO.3
Ricardo Bofill出生于1939年的西班牙巴塞羅那，當年輕被迫退學的Ricardo Bofill坐車離開巴塞羅時，他看見漫天黑煙從西班牙最古老最高的一家水泥廠冒出，多年之后，這個老舊的水泥廠卻成為他一生最終愛與依戀的地方。
1973年，當他聽說那座最大的水泥廠要關閉搬遷時，Ricardo Bofill 想盡辦法把那塊地皮買下來，召集了一群不同專業的精英——建筑師、工程師、哲學家、作家、社會學家和電影制作人等等，在巴塞羅那成立了自己的工作室Ricardo Bofill Taller de Arquitectura （RBTA），一時間他真的建造了自己的烏托邦。這座位于西班牙巴塞羅那郊區，占地3,100平方米的水泥廠La Fabrica成了建筑師Ricardo Bofill 的工作室和住宅。他在那里工作、生活，甚至開啟了終其一生都在做的事情。
該工廠始建于第一次世界大戰后，是一種變革性的本土建筑工業綜合體，由30多個筒倉，地下畫廊和巨大的機房組成。該建筑群提供了從野蠻到超現實主義的一系列美麗而多樣的空間，并極具現代工業味。Ricardo Bofill 決定將其進行改建，歷時兩年，他將將現有結構轉變為工作室，畫廊，花園和住宅，這是一座城市廢墟重生的過程。即便被遺棄的部分，你爬上無處可走的樓梯，堅固的混凝土結構無法支撐任何東西，鐵片懸在空中，巨大的空白處仍然充滿了魔法。就像那部叫《盜夢空間》的電影。：）
Ricardo Bofill的目的是發現隱藏的房間，在不同的建筑物之間建立新的關系，并使無法使用的部分（例如水泥倉）無法進入。另一方面開始在建筑周圍，屋頂種植綠植，創建一系列花園，這些花園會隨著時間的流逝緩慢地封裝結構，從而模糊自然與建筑之間的界限。以致于現在的La Fabrica從廢棄的舊水泥廠變成最美的創意產業園。
這個工廠是過去混合建筑趨勢的瑰寶，建筑師Ricardo Bofill 用自己所長照顧了那座腐爛的舊地，水泥廠獲得了重生，拒絕了功能主義，展現它的另一面美麗。Ricardo Bofill 是雕塑家，工廠是他的一塊大理石。
NO.3
RCR Arquitectes studio
RCR Arquitectes成立于1988年，是其創始校長Rafael Aranda，Carme Pigem和Ramon Vilalta的名字的縮寫，他們在巴塞羅那附近的Vallès建筑學院學習時相識，并于2017年成為普利茲克獎的獲得者。
他們的辦公室位于加泰羅尼亞北部火山地帶的奧洛特（Olot），這是阿蘭達和皮格姆的故鄉。在比利牛斯山脈的籠罩下，奧洛特（Olot）將物理和體驗距離超越了巴塞羅那建筑環境的引力范圍，從而使三人組可以按照自己的節奏和方式做建筑和設計。這是他們從地域角度來構思建筑的重要原因之一。
他們的辦公室設計坐落在奧洛特（Olot）后街的一家前工業鑄造廠中。2004年，建筑師購買了Barberí鑄造廠的舊建筑，該建筑物保留了結合到當前建筑中的所有痕跡，目的是通過最少的干預措施將其逐步改造成工作室，以重組和保持現有建筑的原貌。三位建筑師用各種黑色調和深色鋼的質感將其重新定義，有時會偶爾上點發亮如東方漆一樣的材料，調節一下空間節奏和氣氛。
整個建筑占地矩形，面向兩條街道。三個空間元素分別進行有力的改造。一處是利用原有空間結構改造為圖書館，另一個玻璃封閉的空間，后面是帶有木桁架和天窗的地方改造成工作室和放映室，并由一扇鋼板條一樣的裝置與圖書館隔開。與此平行的是第二座建筑物，工作站位于懸臂長的鋼制桌子上，大窗戶通向庭院。第三個是獨立的亭子，亭子靠在細長的鑄鐵柱上，從而封閉了空間。
工作室除了原始的木材，石材和陶瓷，其他主要材料還有玻璃和鋼。后者用于框架，家具和地板。這也是三位建筑師一直以來最喜歡的建筑材料和元素。
在被光刺穿的黑暗的陰翳之中，強烈暗示了優雅內斂的空間氛圍。原本金屬打結和鍛造的廢墟工廠現在構成了RCR工作的孵化器，這是整個工作室與建筑與材料主要關系發生的深遠的影響。
NO.4
建筑師Balkrishna Doshi的職業生涯始于歐洲，從孟買大學畢業后，他在巴黎師從勒·柯布西耶（Le Corbusier）。不久之后，他回到印度，監督其導師的項目建設，首先是在昌迪加爾，然后是艾哈邁達巴德。1981年Balkrishna Doshi在艾哈邁達巴德（Ahmedabad）建立了自己的工作室。2018獲得普利茲克建筑獎。
勒·柯布西耶和Balkrishna Doshi
Doshi的工作室建筑名為Sangath，由一系列用瓷馬賽克覆蓋的桶形屋頂定義。該建筑被Doshi的團隊描述為“沉沒的穹頂”，部分是在地下。工作室的周邊圍繞了一個茂盛的花園，它的特點就像是一個圓形劇場。自然光通過各種天窗和窗戶輕輕地過濾進入拱頂下的建筑空間，與室內產生奇妙的自然關系。
Sangath表達了Balkrishna Doshi對自然與個人之間聯系的渴望。整體形態以其起伏的丘陵，類似洞穴的空間，梯田，嬉戲的水道和反射面夸大了自然的細節。圓滑的拱頂和水槽使雨水從中漏出，儼然是一副自然畫卷。
下陷的內部空間由結構內的粘土隔離。白色反光瓷馬賽克減少了來自太陽的熱量。白天，自然光也被過濾到室內空間中，而夜晚，月亮在池塘中反射，并在瓷馬賽克上反射，美不勝收。
除自然聯系外，Sangath還與印度文化保持聯系。布局類似于寺廟將一系列階梯延伸至最終的平臺的方式，而形式則神似地模仿了佛塔的樣子。
NO.5
蓋里（Gehry）于1962年在洛杉磯建立了自己的建筑事務所，雜亂無章的大型模型像三維草圖一樣手工修補和制作成型，你可以想象這是瘋狂的業余愛好者。然而，這就是這個時代重要的建筑師弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）的工作室。他的工作室就像紐交所的交易大廳，開放的空間里大家集思廣益自由發揮。
