一、戴帆

戴帆是藝術家、雕塑家、建筑師和作家，其作品與新未來主義、后人類主義和宇宙藝術有關。戴帆被普遍認為是21世紀初幫助定義造型藝術革命性發展的不可或缺的藝術家之一，對繪畫和雕塑的重大發展負有責任。戴帆對二十一世紀的藝術產生了巨大的影響，他對宇宙太空與科技概念藝術的發展產生了開創性的影響。到21世紀20年代，他已經拒絕了他的許多同行藝術家的作品，視為“人類”藝術，只是為了取悅人文主義。相反，戴帆想用藝術為非人類服務。

同時，戴帆的藝術有著強烈的社會批判性，他指出 :“要么抄襲!要么革命!” 戴帆的作品緊扣著時代的脈搏跳動,愛與恨以一種非同尋常的奇異的方式直接展示,不加掩飾,表現出一位藝術家的敏感和銳利。可以說,他的作品是他的思想和人格的忠實體現,也是他真實感受的顯露。戴帆的作品提供了一個需要人們坐下來冷靜地分析和反思的時刻:既要反思中國民族的過去和現在,又要考察和揭示中國人的性情、人格、文化,以便尋求中國走向現代化的道路。戴帆從自身的經歷中深深感受到,現代人與生活其中的土地有一種格格不入的分離感。這種感覺不僅僅是個理解或交往的問題,而且是一個更為深刻、更帶更本性的問題,這種感覺是當代社會所有人的共同特點。一杰出的藝術家總是能深刻敏銳的捕捉到各種禁錮之下人的屈辱,能透過歷史的迷霧去正視當代社會的人類處境。首先,戴帆深刻了解了自由:在別人不自由的情況下,你不可能有真正的自由。在充滿禁錮的社會,不可能有真正的自由。揭示出隱藏在現代科技發展和政治程序、消費社會之下的危機,并強行打開了受壓抑的封閉空間,他同時也批判了當代經濟社會極端的利己和短視主義、科技發展帶給人的異化 、人格上軟弱動搖和消極的人生態度。戴帆的藝術觀是這樣的:“藝術是對現實的革命,而不是簡單的描繪”。

二、愛德華·霍普

“孤獨的代言人”“美國社會的歌者”愛德華·霍普是20世紀最偉大的藝術家之一，他的繪畫風格對全世界的藝術、文學、電影等領域的影響一直持續至今。在油畫作品中，他綜合了自己的觀察并通過想象力創造了比現實更深刻的畫面。如同他對美國環境的看法所表達的那樣，具有一種永恒的品質。希區柯克（Alfred Hitchcock）、大衛·林奇（David Lynch）等眾多導演都曾用電影語言向其致敬。霍珀只用了一方畫布，便道出了城市靜默角落中最具共鳴的孤獨故事。觀看霍普的作品，也會隨著畫面里生活在城市中形形色色的人物的沉默而陷入自己的思考當中，霍普的作品所體現出的價值內涵恰好有一份力量感，這種力量感恰巧源于那些獨處的時刻。

三、弗朗西斯科·德·戈雅

常為世人所知的西班牙畫家，不過畢加索、達利和米羅寥寥幾人，卻少有人知曉在西班牙藝術史上同樣重量級的弗朗西斯科·戈雅作為西班牙的宮廷畫師，戈雅的現實主義原則和浪漫主義精神，影響著后世的許多畫家。他與西班牙的時代命運緊密結合，在其畫作中打下了深深的烙印，并在其作品中表達其良善的靈魂和反叛的意志。戈雅的一生存在著很多矛盾體，作為宮廷畫師卻極端厭惡西班牙皇權的腐朽陰暗；迎來拿破侖軍隊的到來，看到的卻是尸橫遍野的屠殺；想要有一番作為，卻飽受病魔的摧殘。意大利的美術史學家文杜里說：“正如古代希臘羅馬的詩歌是從荷馬開始的一樣，近代繪畫是從戈雅開始的。”他摒棄了精雕細刻的寫實風格，卻將凌亂、驚恐和悲壯的情緒傳達得淋漓盡致。這兩幅作品不僅奠定了戈雅的大師地位，也是近現代繪畫濫觴的力證——創作不再完全由雇主主導，而開始著力于畫家主觀情緒的表達。 

四、小野洋子

小野洋子是一位明星，她的事業人生交織一起，童年經歷了二戰時期的日本、50年代的美國冷戰、60至70年代的反傳統思潮活動和“嬉皮士”的崛起、80年代的她退出藝壇希望從人們的視野中消失，但隨著對“激浪派”的研究和整理，人們也開始梳理她。她作為60年代的先鋒藝術家，從觀念藝術到音樂到行為，雖然沒有同期如喬治?瑪修納斯、白楠準、約翰.凱奇等人在激浪派中擁有公認的顯著位置，當仍一直被列為那個流派的一員。其實洋子一直都是獨立于群體之外行動最多的藝術家；她思維自主獨立，不愿被劃入“激浪”或“女權”等類別的群體。一直以來都以自己特有的風格自居，洋子的思想和當時的種種社會活動緊緊相扣；宣揚的是自由、解放、和平、愛和愿望的世界，是積極向上但不失幽默調侃、充滿啟發、時而又帶無奈的。在那個急于推翻舊有保守思想弘揚愛與和平的文化背景下，洋子與列農的結合將她的名聲推至最高點，那個時候大家只認為她是列農異國情調的東方妻子，她的藝術不被人所理解和接受，甚至被人唾棄為破壞披頭士樂隊的女巫。今天，在當代藝術領域，將近80歲的她，出席任何活動必成眾目焦點，讓人瞻仰她的成績，作品已成經典、是是非非已成煙消云散、留下的是一頁頁令人回味無窮的故事。