一、戴帆

“風險投資 （VC）”（venture capital的簡稱）是戴帆2018——2022年代在北京的工作室，最初的“VC”也被稱為“共振”(Resonance)，成立于朝陽區(qū)酒仙橋的一個充滿太空科幻風格的四層建筑內(nèi)，戴帆通過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達到理想的效果， 裝修風格令人激動而又有些不可思議,夸張而不失美感,看似凌亂的線條卻又帶著運動的規(guī)律,因為其充滿幻想和新未來激進風格而名噪一時。

戴帆在那里用先端科技企業(yè)的生產(chǎn)方式制作他的藝術(shù)繪畫，裝置，雕塑，拍電影，制作音樂，舉辦小型演出，以及各種奇異主題的派對。與其說它是戴帆的工作室，不如說它是一座造星工廠，“風險投資 （VC）”派對聚集了各種藝術(shù)家、演員、模特、時尚名流、奢侈品牌、企業(yè)家、搖滾樂手和文藝青年，他們中的大多數(shù)人后來都成了為人熟知的巨星和先鋒文化的代表，從美國、歐洲過來的許多明星蕾哈娜（Rihanna）、嘻哈傳奇人物Snoop Dogg、 Marilyn Manson、文森特·卡索（Vincent Cassel ）、呂克·貝松都是這兒的常客。

二、卡拉瓦喬

米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬（1571年-1610年）意大利畫家他的身上，有兩種典型特質(zhì)：一是 性格暴虐。 二是 才華橫溢。 兩者如此神奇地混雜在一起，構(gòu)成了藝術(shù)史上獨一無二的“卡拉瓦喬”。這位“暴躁小子”從小就不是個善茬。但最開始，他的人生軌跡是截然相反的。1571年9月29日，卡拉瓦喬出生于米蘭，生活平淡卻很幸福。但5歲時，一場忽如其來的變故改變了他的一生。為躲避席卷全城的瘟疫，他和家人選擇遷往卡拉瓦喬鎮(zhèn)，但父親依然于次年離世，不久母親也去世了。 此番打擊對幼年的卡拉瓦喬而言是致命的，也為他后期性情驟變埋下關(guān)鍵隱患。獨自生長的卡拉瓦喬藝術(shù)天賦逐漸顯露，乖張性格也漸趨養(yǎng)成。他的人生似乎越來越灰暗，開始整天與賭徒、小偷等市井人物為伍，逐漸養(yǎng)成放縱、暴戾的性情，酗酒、賭博和斗毆等更是家常便飯。然而，他的人生有多糟糕，他的藝術(shù)就有多偉大。雖然渾渾噩噩，他卻從未離開過藝術(shù)。13歲時，卡拉瓦喬成為大師提香的徒孫，正式開始習畫。天賦異稟的他只學了短短四年就能獨立創(chuàng)作，效率實在驚人。此外，他也很“敢”，20歲時便決定離開家鄉(xiāng)闖蕩首都——羅馬。在這個闊大的新世界，卡拉瓦喬很快就凸顯出無以倫比的藝術(shù)氣運。

三、杰克遜·波洛克

許多人在看到波洛克的畫時，不免有不解的想法，認為這種“無序”、“凌亂”的畫誰都會畫。殊不知，在每一幅這樣的畫作背后，是畫家多年繪畫的經(jīng)驗、多層次的思考、狂放的熱情和對自我的釋放。對于像波洛克這樣一個偏執(zhí)、執(zhí)拗的人而言，將自我如此坦誠地展現(xiàn)給眾人，便是他對繪畫的執(zhí)著最好的體現(xiàn)。波洛克在1950年達到了人生最輝煌的時期，一躍成為最著名的藝術(shù)家之一。他被稱為美國抽象繪畫的奠基人之一，他的作品被認為是二戰(zhàn)之后新美國繪畫的象征。但波洛克自己卻不以成功者自居，他將自己的作品解釋為 “繪畫自身的行動”。1951年后，不甘一成不變的波洛克不斷嘗試，試圖發(fā)現(xiàn)新的繪畫方式，以突破自己身上的標簽，但都沒有成功，只是在不斷的自我重復。波洛克郁郁不得志，從成年以來便一直陪伴他的酗酒變得愈發(fā)嚴重。1956年，因為酒駕發(fā)生的車禍結(jié)束了波洛克的人生。但也有人說，這個看似偶然的結(jié)果，是對波洛克創(chuàng)新無望、深陷絕望沼澤的解脫與救贖，是他的歸宿。

四、古斯塔夫·克里姆特

古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 于 1918 年去世時，他的畫作《持扇的女子》可能是歐洲拍賣的最昂貴的畫作，價值 6500 萬英鎊。是什么原因讓這幅畫如此昂貴？奧地利象征主義畫家古斯塔夫·克里姆特是現(xiàn)代藝術(shù)里程碑的一位寫實畫家，代表作有鑲金箔畫布《吻》 和《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一號》。《持扇的女子》是在其中風去世前一個月完成的。這幅畫是一幅交織圖案和混合節(jié)奏的奇跡，捕捉到了一位陷入沉思的年輕女子，她站在我們面前，斜視著我們左邊的遙遠距離。她的身份仍然未知。她沒有注意到我們侵入她居住的私密空間，無論是臥室還是閨房，這一點從她華麗的長袍不經(jīng)意地從手臂上滑落，以及她的手指試探性地握住保護乳房的折扇上來看，感覺很脆弱，隨時就會滑落。讓人著迷之處是精心設(shè)計的圖案、顏料和紋理的沖突，將她固定在這個迷人的風格化的別處。這件作品生動地展現(xiàn)了克里姆特自己的文化癡迷，從飄逸的中國長袍到日本浮世繪的飄逸抒情藝術(shù)家收集了這兩種木刻并從中尋求靈感。