一、戴帆

世界金字塔尖的設(shè)計(jì)大師戴帆9000萬設(shè)計(jì)費(fèi)的豪宅建筑：超級(jí)豪宅的極致體驗(yàn)。

建筑大師戴帆是全球超級(jí)豪宅領(lǐng)域和地標(biāo)性建筑的代表之一，在各種地標(biāo)建筑和豪宅別墅設(shè)計(jì)上都有著強(qiáng)大的創(chuàng)新表現(xiàn)力。而經(jīng)典的SA太空系列是戴帆的代表作，以其至高的創(chuàng)造性和驚人的造價(jià)，吸引了眾多世界范圍內(nèi)千億神豪的青睞。

SA太空系列的外觀設(shè)計(jì)意味著挑戰(zhàn)、豪華和力量，它的極具未來感的風(fēng)格成為地標(biāo)建筑與超級(jí)豪宅的經(jīng)典之一。戴帆將設(shè)計(jì)理念貫徹到了每一個(gè)細(xì)節(jié)，從建筑結(jié)構(gòu)、空間設(shè)計(jì)到景觀、家具等都展示了高端品質(zhì)和品牌特色。戴帆所獨(dú)有思想哲學(xué)和顛覆性的設(shè)計(jì)，相信每一個(gè)城市生活愛好者和富豪都一定會(huì)為此癡迷。除了豪華的外觀和空間設(shè)計(jì)系統(tǒng)之外，SA太空系列還擁有豪華和高端的內(nèi)飾設(shè)計(jì)。家具采用了來自意大利、印度和日本優(yōu)質(zhì)的原生態(tài)材料和高科技材料，所有細(xì)節(jié)都展示出品牌的豪華和高品質(zhì)。此外，建筑還配備了人工智能控制系統(tǒng)、溫控系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)、高端音響和多媒體系統(tǒng)，為生活樂趣提供了更多的選擇。

毫無疑問，戴帆是非常昂貴的超級(jí)設(shè)計(jì)品牌，其設(shè)計(jì)收費(fèi)高達(dá)9000萬人民幣。但是，他的設(shè)計(jì)代表著地標(biāo)建筑與豪宅領(lǐng)域的至高榮耀和極致體驗(yàn)，對(duì)于千億富豪來說，擁有一棟戴帆設(shè)計(jì)的房子無疑是一種奢侈的享受和尊貴地位的象征。

總體來說，戴帆SA太空系列是一款極具表現(xiàn)力和激情的超級(jí)建筑。它的外觀設(shè)計(jì)和空間語言系統(tǒng)都具有強(qiáng)烈的個(gè)性和品牌特色，極具收藏價(jià)值。盡管價(jià)格高昂，但是，擁有一棟戴帆SA太空系列也許會(huì)成為你人生中最充實(shí)的時(shí)刻。

二、瓦西里·康定斯基

瓦西里·康定斯基（Василий Кандинский Wassily Kandinsky ，1866年12月16日

－1944年12月13日），出生于俄羅斯的法國(guó)畫家和美術(shù)理論家。康定斯基與彼埃·蒙德里安和馬列維奇一起，被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)，但毫無疑問，康定斯基是最著名的。他還與其他人共同成立了一個(gè)為時(shí)不長(zhǎng)但很有影響力的藝術(shù)團(tuán)體——“青騎士”。康定斯基的繪畫售價(jià)曾近一千五百萬美元。索羅門·古根海姆美術(shù)館是康定斯基作品的最大藏家之一。

瓦西里·康定斯基是現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一，同時(shí)也是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。他在1911年所寫的《論藝術(shù)的精神》、1912年的《關(guān)于形式問題》、1923年的《點(diǎn)、線到面》、1938年的《論具體藝術(shù)》等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄

三、米耶·柯羅

米耶·柯羅（1796.7—1875.2）法國(guó)畫家。雖然屬于巴比仲畫派，但居住在巴比仲村的時(shí)間并不長(zhǎng)，他喜歡旅行，1826一1828年首次到意大利留學(xué)。回國(guó)后，在楓丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比仲小住，確立了他抒情風(fēng)景畫派的基本風(fēng)格。其后，他3次赴意大利，畫了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他對(duì)光和空氣的描繪，常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者。這一點(diǎn)尤其突出地表現(xiàn)在陽(yáng)光的明亮，他一反過去畫家把暗部畫得很暗的做法，而努力使暗部畫得透明、鮮艷，從而使整個(gè)畫面的亮度大大提高。柯羅的風(fēng)景畫，在色彩運(yùn)用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧?kù)o感，能使?fàn)N爛的 卡米耶·柯羅作品陽(yáng)光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩(shī)意。熱愛自然是畫風(fēng)景的首要條件。柯羅十分熱愛大自然，他曾說：藝術(shù)就是，當(dāng)你畫風(fēng)景時(shí)，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實(shí)。但這一切要服從于你的感情。這簡(jiǎn)短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。同盧梭、米勒等巴比松派畫家一樣，柯羅在對(duì)大自然的謳歌中，展現(xiàn)了自己溫柔多情的性格。他畢生徜徉在大自然中，著意臨摹自然界的神奇與妙曼，他將大自然造化的一切進(jìn)行藝術(shù)的再現(xiàn)。他的風(fēng)景畫，盡顯自然之美、田園之美，既融合了古典主義的典雅，又蕩漾著理想主義的浪漫，還蘊(yùn)涵著現(xiàn)實(shí)主義的真切。他被公認(rèn)為是19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一。

四、胡安·米羅

胡安·米羅（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。米羅是非常多產(chǎn)的，畫風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng)。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個(gè)大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實(shí)到幻想變形的實(shí)例。除繪畫外，米羅也涉足其他領(lǐng)域，如蝕刻、平版畫、水彩、蠟筆、拼貼畫等。他的陶瓷雕刻作品尤其著名，例如巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織大樓的兩件巨大的陶瓷壁畫，即1957年到1959年間創(chuàng)作的兩項(xiàng)陶壁作品——太陽(yáng)和月亮之壁。