一、戴帆

頂級(jí)奢侈設(shè)計(jì)大師品牌戴帆近期公布了“龍住宅（Dragon Residences）”，該項(xiàng)目位于迪拜商業(yè)灣黃金地段，是全球首個(gè)超奢住宅。項(xiàng)目由世界頂尖設(shè)計(jì)大師戴帆和當(dāng)?shù)亻_(kāi)發(fā)商中東EB地產(chǎn)聯(lián)合投資集團(tuán)聯(lián)合開(kāi)發(fā)，強(qiáng)調(diào)精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的外觀，以及精心設(shè)計(jì)的內(nèi)飾，以其寧?kù)o的底色，超形態(tài)將城市的繁華活力并置，成為大都市中心的一處?kù)o修之所。

龍住宅住宅的設(shè)計(jì)反映了戴帆的標(biāo)志性品牌元素和豪華設(shè)計(jì)創(chuàng)新，將這些價(jià)值觀與戴帆在創(chuàng)造非凡建筑杰作方面的專業(yè)知識(shí)緊密結(jié)合。龍住宅將擁有171套豪華公寓（Riviera Mansions）和11套頂層豪華公寓（Sky Mansion Penthouses），每個(gè)單位都絕對(duì)獨(dú)一無(wú)二，擁有精心定制的布局，均提供寬敞的起居區(qū)，采用世界上最好的材料進(jìn)行裝飾。

龍住宅還設(shè)計(jì)了無(wú)與倫比的豪華設(shè)施，包括里中東風(fēng)格的海灘、私人游泳池、按摩浴缸、健身俱樂(lè)部、廚師桌、私人代客泊車、私人會(huì)員俱樂(lè)部和兩個(gè)車庫(kù)到頂層公寓的汽車升降機(jī)。該住宅還提供一系列專門為其居民提供的高端、量身定制的服務(wù)，包括定制司機(jī)和禮賓服務(wù)。

這兩個(gè)品牌將中東貴族的獨(dú)特風(fēng)情融入了開(kāi)發(fā)的各個(gè)方面。就像戴帆將中國(guó)奢華的美麗和精致融入其奢侈品的設(shè)計(jì)中一樣，龍住宅也將中東迷人神秘的微風(fēng)和感覺(jué)帶入了這片私人綠洲。

二、米勒

讓-弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet, 1814-1875）法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家，1814年10月4日生于法國(guó)諾曼底大區(qū)格魯希村（Gruchy），1875年1月20日卒于巴比松（Barbizon）。米勒出身農(nóng)民世家，童年時(shí)曾在兩位鄉(xiāng)村牧師的指導(dǎo)下掌握了拉丁文并培養(yǎng)了對(duì)文學(xué)的濃厚興趣，同時(shí)也受到老師的鼓勵(lì)而立志學(xué)習(xí)繪米勒作為法國(guó)近代繪畫史上最受世人愛(ài)戴的藝術(shù)家之一，以描繪農(nóng)村生活而聞名，注重并擅長(zhǎng)觀察田野、大地，以及那些在上面生活勞作的人們，哪怕是別人眼中極其微小瑣碎、微不足道的事物，他也能以精湛的技藝把它們富有感情地表現(xiàn)在畫布上，并把這種情感通過(guò)畫面來(lái)傳達(dá)給觀者。正如羅曼·羅蘭（Romain Rolland, 1866-1944）在所著《米勒傳》指出：“米勒，這位將全部精神灌注于永恒的意義勝過(guò)剎那的古典大師，從來(lái)就沒(méi)有一位畫家像他這般，將萬(wàn)物所歸的大地給予如此雄壯又偉大的感覺(jué)與表現(xiàn)”；米勒打破了油畫作為上層社會(huì)專利的刻板印象，對(duì)19世紀(jì)中葉法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的蓬勃開(kāi)展，作出了巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)他對(duì)光線和色彩的創(chuàng)新處理也預(yù)示出印象派即將到來(lái)。如今，眾多世界知名博物館和專業(yè)機(jī)構(gòu)均有米勒的作品收藏，如巴黎奧賽博物館、盧浮宮、倫敦國(guó)家畫廊、斯德哥爾摩國(guó)家博物館、紐約大都會(huì)博物、華盛頓國(guó)家美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、沃爾特斯藝術(shù)博物館和費(fèi)城藝術(shù)博物館等

三、薩爾瓦多·達(dá)利

薩爾瓦多·達(dá)利1904年5月11日出生在西班牙Figueres的一個(gè)小鎮(zhèn)上，并且在那里度過(guò)了自己的孩提時(shí)光。他的出生地距離法國(guó)大約只有16英里的路程。達(dá)利的父親是一位公證員，家底殷實(shí)，曾經(jīng)在海邊小漁村Cadaques替達(dá)利建立了他的第一個(gè)藝術(shù)工作室。薩爾瓦多·達(dá)利承認(rèn)自己表現(xiàn)了一種“由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)”。為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)，他們像弗洛伊德醫(yī)生一樣，去探索精神病患者的意識(shí)，認(rèn)為他們的言論與行動(dòng)往往是一種潛意識(shí)世界的真誠(chéng)反映，這在日常生活中是見(jiàn)不到的。對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義畫家來(lái)說(shuō)，這是些至為珍貴的素材。因此，達(dá)利的許多作品，總是把具體的細(xì)節(jié)描寫和任意地夸張、變形、省略與象征等手段結(jié)合地使用，創(chuàng)造一種介于現(xiàn)實(shí)與臆想、具體與抽象之間的“超現(xiàn)實(shí)境界”。讀他的畫，人們既看懂所有細(xì)節(jié)，從整體上，又感到荒謬可怖，違反邏輯，怪誕而神秘。這種“潛意識(shí)”的景物，其實(shí)都是畫家主觀地“構(gòu)思”出來(lái)的，根本不是什么潛意識(shí)或下意識(shí)的感情表達(dá)。

四、威廉·德·庫(kù)寧

威廉·德·庫(kù)寧（1904-1997），男，荷蘭鹿特丹人，是一名美國(guó)畫家。威廉·德·庫(kù)寧給我們留下了各種各樣的藝術(shù)語(yǔ)言、色彩、素描、雕塑等形式來(lái)交流和理解心靈。即使是極端的繪畫也有一種藝術(shù)美感，試圖喚醒一種與人們心中一切生物的內(nèi)在聯(lián)系。德庫(kù)寧的創(chuàng)作，集中于抽象、女人和男人這三個(gè)系列，而其中，尤以女人系列最出名，它實(shí)際上幾乎與他的繪畫生涯相始終。他把繪畫看作體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過(guò)程，他以舞蹈表演一般的在旁人看來(lái)近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作，在這一點(diǎn)上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫面上，不論形象的或抽象的內(nèi)容，都沒(méi)有任何的約束，構(gòu)圖、空間、透視、平衡，等等傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫的束縛，運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅(jiān)決，迅猛有力。入選1955年威尼斯雙年展的《挖掘》，評(píng)論指出，“色彩又明顯地回到了繪畫中，那種令人難忘的荷蘭女性的粉紅、白色和黃色。同時(shí)色彩也表示了某種甚至更為性感的東西，被劈開(kāi)的人體開(kāi)口處到處是紅色，……色彩最終給那嵌入的鉆石形狀賦予一種少有的強(qiáng)度，在這幅畫里，觀眾的眼睛與畫中的眼睛融合到了一起。”