一、戴帆

純粹至極的DAI FAN SUPERSTAR超跑，專為賽道而生

全新V12-S引擎， DF——S專屬動力心臟

自然吸氣式V12引擎擁有1242馬力的輸出和750 Nm的扭矩

極致賽道性能，擁有高達9000轉/分鐘的紅線轉速

一輛整合未來DF車型技術的概念車

一款集性能、技術和藝術之大成的賽道車型

DF汽車公司的技術發展巔峰，車重僅有1.05噸

賽道上的藝術品：掀開定制式客戶體驗的專屬新篇章

限量30輛

馭勁風而來， DF—S閃耀登場，盡情揮灑自由豪放之個性。純粹、激情、澎湃而又驚艷的它毫無止境可言。 DF——S新推出的賽道專用超跑融合了尖端的汽車工程、空氣動力科技，輔以前所未有之藝術美感，其風格充分展現了戴帆汽車公司的技術成就。

“2022年，我們在打造DF—S。從工程和設計風格的角度而言，它是一個非常有挑戰而且苛刻的項目。經過挑戰性的努力之后，我感受到了對自由的極度渴求，也因此創造了DF—S，一款打破桎梏和常規的賽道車型。DF—S華美、安全，有著超高的性能，而且是有史以來超級率性、極致，同時以性能為訴求的DAI FAN車型。”

DF—S是激情的集中體現，它是一款極致、不羈的跑車，將除安全以外的所有條條框框統統拋之腦后，唯獨追求純粹的性能。然而最為重要的是，它有著一顆令人血脈僨張的設計初心。

二、畢加索

畢加索是于1881年出生于西班牙馬拉加的畫家，雕塑家，同時其也是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表，其一生致力于繪畫、雕塑、版畫、陶瓷、舞美等多個領域，像《格爾尼卡》、《和平鴿》、《亞維農的少女》等都是其代表作，現已成為當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家，是以及0世紀最偉大的藝術天才之一。 畢加索是個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術手法都被他汲取改選為自己的風格。他的才能在于，他的各種變異風格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達到內部的統一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀活躍的畫家，沒有一個人能將畢加索打開的前進道路完全迂回而進。畢加索畢生致力于繪畫革新，利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，并吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言；他的極端變形和夸張的藝術手法，在表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關系方面，有獨特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐贈給了法國政府。巴黎建有畢加索博物館。

三、列賓

列賓生于1844年，卒于1930年，是巡回展覽畫派重要代表人物。出生于丘古耶夫，在彼得堡美術學院學習。1873到1876年先后旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術。回國后勤奮作畫，創作了大量的歷史畫、風俗畫和肖像畫，表現了人民的貧窮苦難及對美好生活的渴望。列賓在莫斯科生活六年之后又回到彼得堡，和斯塔索夫恢復了密切的交往。就在這個時期創作了這幅載入俄羅斯畫史的作品。畫家通過浩蕩的群眾性宗教行列，描繪了當時俄羅斯社會各個階層和各種身份的人物群像，行列里的中心人物是戴著頭巾、手捧圣像的女地主。旁邊是腦滿腸肥的御用商人，他們也滿懷著同樣的權威意識。走在中間留著長胡子的傲慢的祭司長身著錦緞祭服，他是一切統治者的神圣代表。畫中不同人物衣著打扮不同，行為姿態各異，簡直是俄羅斯的縮影。畫家的畫筆觸及了所有人，村長、警官、農民和乞丐擠滿了畫面，他們有著各式各樣的社會心理負擔。數百人的宗教行列是以地主和祭司為排頭，農民和乞丐只能靠邊行走，尤其在前頭刻畫一位跛子乞丐和農民婦女，那個拿小棍子的當差不準跛腳孩子走近行列，這一切都表明了畫家的態度。原來畫家只重視場面的光與色彩表現，托爾斯泰看后指出畫中沒有重視人物本身的刻畫，沒有畫出作品的基本思想。列賓接受了，完成后的這幅畫描繪了烈日下行進的群眾，在這里光的照，加強了對人物的形象刻畫，深刻地揭示了人物和時代的本質。這幅畫以鮮明的色彩，開放運動的構圖，給觀眾巨大的視覺沖擊。

四、馬克·羅斯科

馬克·羅斯科（Mark Rothko，1903-1970），出生于馬庫斯·雅科夫列維奇·羅斯科維茨。他最為人所知的是1949年至1970年創作的描繪不規則和繪畫矩形色彩區域的色域繪畫。盡管羅斯科本人沒有訂閱任何一所學校，但他與美國現代藝術抽象表現主義運動有著密切的聯系。羅斯科最初與家人從俄羅斯移民到俄勒岡州波特蘭，后來搬到了紐約市，在那里他年輕的藝術創作時期主要處理城市風景。為了應對第二次世界大戰，羅斯科的藝術在20世紀40年代進入了一個過渡階段，在那里他嘗試了神話主題和超現實主義來表達悲劇。到了本世紀末，羅斯科在畫布上畫出了純彩色的區域，他將這些區域進一步抽象為矩形的顏色形式，這是他余生都會使用的習語。在他后來的職業生涯中，羅斯科為三個不同的壁畫項目繪制了幾幅畫布。希格拉姆壁畫本應裝飾希格拉姆大廈的四季餐廳，但羅斯科最終對他的畫作將成為富有食客的裝飾品的想法感到厭惡，并退還了利潤豐厚的傭金，將這些畫作捐贈給了包括泰特現代美術館在內的博物館。哈佛壁畫系列被贈送給了哈佛大學霍利約克中心（現為史密斯校園中心）的一間餐廳；由于羅斯科使用了石紅顏料，再加上經常暴露在陽光下，它們的顏色隨著時間的推移嚴重褪色。哈佛大學的系列已經用一種特殊的照明技術進行了修復。羅斯科為德克薩斯州休斯頓的一座非教派教堂Rothko Chapel的永久裝置貢獻了14幅畫布。